楊志豪小時候就被父親送去異鄉學習電視木偶。彼時父親看準產業轉變，期盼傳統的野台劇團技術與電視木偶的手法結合，並將劇團發展至不同高度。當時，他年幼的心也展開了一場流浪。楊志豪師傅是新竹五洲真吉祥掌中劇團二代接班人，在操偶業界算中生代，擁有著近三十年的扎實經歷，於掌中劇團聯合演出時，經常勝任操偶師導演及藝術總監一職。

他是在野台野地下長大的孩子，從早看著父親的身影，也看戲台的有趣與複雜，四處奔波間，每天都有不同的情況發生。楊志豪笑談演出時碰到戲迷喝醉搗亂，或是戲班的成員混入南北兩派的江湖兄弟之事，在演出中鬥毆及爭執。「我們這一輩都希望越來越單純，出門在外就是為了賺錢，避免著是非之事。」因為野台有過江湖的一面，楊志豪更如武生般講究道義，珍惜與感謝現在能擁有環境。

人偶合一

「人偶合一」這句老師傅們的叮嚀，永遠掛在楊志豪心頭。他談及不同角色需揣摩的口白，關乎演師想呈現的個性及演出的方式：「運用聲音先理解的性格，揣摩不同戲偶脈絡，將自身投射在每個角色中，才能精準的演繹每一位偶的精髓。」

一次，他收到全國語配音的電視演出合作，布袋戲配上國語配音，一直是這個產業相當難被戲迷接受的，楊志豪不但不畏懼挑戰，深化其轉譯能力，克服內心對國語配音的門檻，展現精湛的操偶技巧，讓國語配音不再是阻礙，戲劇再創高峰，也贏得當時觀眾的滿堂喝采。

他始終相信，戲劇是人演的，面對新一代不同的轉變，不應該一味反對，而是試著從中找到跨越的決心。比如近期與新勝景掌中劇團合作光雕布袋戲，即是氣味相投的創作加成。兩者同是這時代正在翻轉傳統、帶入新觀點的劇團，與過去楊志豪在電視木偶的棚內拍攝，又是截然不同的挑戰：「現場演出光雕布袋戲不像我們在攝影棚，NG 了以後我們第二段再重來，演出中更無法在戲台內看見出現的畫面，只能依靠聲音以及排演去抓著每個動畫的時間，相比之下團隊配合是更高的挑戰。」

操偶導演職權是統籌每一個段落需搭配的戲偶演出，「不管是野台戲或是在劇場的表演，我覺得布袋戲它完美的地方，除了每個操偶師的完美配合，刻畫戲偶人物的喜怒哀樂，融合進去配樂及效果，當這些都能夠到位，這齣戲就會非常的好看！」

我們好奇詢問，擔任統籌角色時，平常是如何持續去鍛鍊與累積不同技能？楊志豪說：「我喜歡看電影！電影的拍攝手法也是持續不斷的在創新的產業，新穎的電影場景的拍攝，可以從中去分析他們的演繹方式，看到喜愛的片段我總是想著，如果運用在布袋戲的拍攝的話可以是什麼樣子呢？其實會滿酷炫的！」

為人低調而內斂的楊志豪擁有一個浪漫的心，不管在哪個時期及職務，他總用最宏觀的心態去觀察每一個不同演出的細節，將別人的優點轉換成自己的養分，突破不同的思維，運用在每個環節之中。

偶戲是牽絆

「希望有機會的話，可以讓更多人看到臺灣布袋戲的美」，從小接觸布袋戲產業，同期的師傅們，也考慮過放下這個職業，在外尋著其他可能性。然而，對布袋戲的熱愛始終難以磨滅，讓這些人終歸重新回到這份工作中。每一位堅持不放棄的心都凝聚著產業的力量，南北劇團相互合作，共同協作出各種大小舞台，展現了布袋戲多元的風貌和精髓。

曾經歷過打罵教育的楊志豪，更不希望將過往的學習壓力加諸於新一代的學子們身上，而是期待更多人一起加入、重視這項技藝與文化的精神：「布袋戲迷人的地方就是各種角色你都需要去揣摩，你就是一個演員，你就是那個木偶的靈魂。」

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